玩具PLAY摇椅

宫崎骏先生最私人的电影，天真的令人惊讶！不需要宏大的主题，玩具PLAY摇椅甚至连小的主题也不存在，毫无动机的人物行为和牵强的故事线都可以被大海和天空的明艳色调化解！可以说就是借助猪的形象随心所欲的创作：宛如幻想产物一般的意大利飞艇、家庭氛围下的制造工厂、地中海的飞行大奖赛。只要戴着面具，就可以做自己想做的事情，就像被美丽的成熟女性和聪明又有活力的可爱少女同时爱着！

看这部剧挺解压的，我觉得这部剧不仅仅是给小孩看的，挺有意义的，我现在觉得熊出没系列的作品挺好看的。

出乎意料之外没有刻意的煽情也没有美式的励志，但你却能真真实实体会到德普对弟弟那种深沉的爱与自我的矛盾与挣扎，当德普用一把火烧了房子然后带着弟弟追寻自己的天空时复杂的心情才总算有了着落。看完电影之后再审视自己的生活，玩具PLAY摇椅现在这些陈芝麻烂谷子的事情又算的了什么呢？

我想说这应该是我看到的2019年最好的国产商业片了。这是不是佐证了肖央是唐人街探案里排行榜第一的Q？

电影中，季节的更替，光影的变化，与艾比盖尔内在情绪和现实处境的互文也非常明显。故事以寒冬开篇，漫长的黑夜和晦暗的旷野中，艾比盖尔的农场仿佛一座孤岛，玩具PLAY摇椅也是禁锢住她的巨型囚笼。只是全片过于平稳，略显沉闷，还好电影摄影撑住全场，影片采用了胶片拍摄，画面像是蒙上了一层毛玻璃，变得柔和，与艾比盖尔的诗意旁白相呼应，交织出一种古典主义的浪漫。

如果接受弱蝴蝶效应的设定，整个故事的逻辑还是没什么破绽的(至少我没找到)。 因为平行宇宙的背景，跟着女主抽丝剥茧地经历故事的时候偶尔会有点困惑，不过记住几个既定事实，故事其实很简单，几次反转也都猜到了。 其实相比剧情来说，结尾的救赎方式对我来说更加惊喜。 导演的悬疑风格，节奏把握，凌厉剪辑都保留了水准，不过从悬疑片本身来说，故事和表演不如看不见的客人。 不算神作，但绝对值得一看。

剧本还是没有支棱起来，玩具PLAY摇椅主要是人物架构有点弱，只剩二小姐一个人在那儿闹脾气，其他人一开始都打好人牌无法跟她形成冲突对立关系，导致矛盾都不是双向流动的，有点用力出拳却打在了棉花上的感觉。群像戏，一上来就要把人物张力做出来，后面再做，有点慢了。

男主值得一座奥斯卡，最打动人的是那些善良的人心仿若照亮tony灰暗生活的一束光，将他从深渊拖拽出来看见美好。

先不说人类有没有权利破坏银河系，就算人类是宇宙的病毒，既然不是同族相斗，和异种族间关乎文明生存的竞争就算是要破坏生态的话，那也是势所难免，激烈的演化有时固然是以大破坏为代价的，玩具PLAY摇椅只是这样的破坏规模太大了而已。但是想到银河系中心密集的恒星系，璀璨的夜空星河，就这样付之一炬的话人类付出的代价也太巨了 最后的欢迎仪式确实感人，如果有余力重制成长篇的话非常期待

完了！我豆瓣观影标记1600+，是肖央的整2倍！怎么办？！？！翻拍自2015《快播理论电影 》。翻拍亮点在于主人公的迷影倾向处理，致敬了好多电影的经典桥段，也压缩了时长，原版160min的前40min是家庭肥皂剧，压缩到了两小时。似乎主题不定，囚车送行、妻女哭泣、主人公OS讲的父女隔阂、父替罪献身，而前面父女情感隔阂并没有多加体现，可见，一部戏，多个编剧参与，会在多个主题下跳跃。虚构“赛国”、自首的结局，谁来背锅呢？呼吁给予足够的创作自由。

看过剧情最佳的韩国电影，凶手也许就是那个把元昊丢进火坑的男人。不管凶手是谁，“玩具PLAY摇椅”是主角和导演帮着凶手进行的。电影海报上两个警察的笑容和电影内容是极大的反差！当然，片尾处，多年后重回旧地的警察最后知道凶手就是一个普通人的时候，震惊和差异的眼神直视镜头，让人印象深刻。

故事有點無趣，但瓦坎達王國和水下世界的設定都很有意思，無論是第一部還是第二部都很喜歡能令人相信瓦坎達是個真正的國家的美術設計，高科技與舊文明的碰撞出來的火花還不錯，配樂也很喜歡。但看得很不舒服的一個地方在於。一個霸權主義國度拍出了一部，讓非洲和南美殖民忘記傷害忘記歷史的“反戰片”，就真的很扯淡好伐