一个接一个的上我怎么办

我每天到你家接你，我们出去喝酒笑闹，那很棒是我一天中最棒的时刻，只有十秒，从停车到你家门口，一个接一个的上我怎么办每次我敲门，都希望你不在了，不说再见，什么都没有，你就走了，我懂得不多，但我很清楚。

整体制作还不错，但始终有种披着三国外衣的民国谍战剧的割裂感。剧情发展到后期重点从蜀魏相争变成了权斗党争，反转太多，结局圆得不是很让人信服。

并非仅仅讲述了一段往事，更感伤了一段历史，也是一种电影和生活的消亡，尤霍缅怀了平民理想主义的朴素时光，那是一种庞大的群体意志下近乎具象般能够被清晰感知触摸到的集束温度，风雪中黑夜里漂泊的人，一个接一个的上我怎么办能够因周围人而并不孤独，记忆中的那群熟悉的陌生的，远处楼宇里的灯光和碰杯声，足够安抚难过的心，而分别和电影的结束，让我们叹息身处的当下，类似于八九十年大陆的文学和影视作品中同样有所体现的对社会欲望的蔑视与纯粹人际情感的推崇，如同上一部讲述拳手的黑白电影，失去了一些，也获得了一些，但这些人和事终究都已不复存在，于是翻阅起发黄的旧相册、火车票与书信，就这样度过一段微醺的怀念。

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看完了会反省自己人生的电影。对这段台词印象特别深刻：“我每天到你家接你，我们出去喝酒笑闹，那很棒是我一天中最棒的时刻，只有十秒，从停车到你家门口，一个接一个的上我怎么办每次我敲门，都希望你不在了，不说再见，什么都没有，你就走了，我懂得不多，但我很清楚。”

节目组出的什么鬼主意，陈柏霖被流放，剪辑乱糟糟，后期质感下降。

观念艺术。阿彼察邦对一个接一个的上我怎么办的思考已经不满足于再现，而是要用影像来激活和打开观众的感官，就像一个冥想导师，用非常节制的字句一步步指引你去思考人和一个接一个的上我怎么办的关系，如何生成、如何储存又如何传递，在阿彼察邦这里真实、幻象和一个接一个的上我怎么办之间是没有边界浑然一体的，无处可逃（确实感觉像是上了一课。

真是一部土的掉渣的电影！编剧导演演员全都很土，网剧都白夜追凶了，居然还能把电影拍成这样，全程尬演…邓超也别吹演技了，你比阮经天刘诗诗强不到哪去…

影史最著名的三人行，自由烂漫亦忧郁感伤，配乐相得益彰。夏日出游、旷野嬉戏的美好令人沉醉，关于生命、爱与自由的咏叹富有强大的生命力。影片亦有关时代，将背景设置在一战前后，一个接一个的上我怎么办分属两敌对国，他们的迷惘与纠缠也是战争的摧残在个体上的反映，他们的修好是人性高于国家的明证。当法西斯开始焚书，占与凯瑟琳从断桥之上飞驰而下。她换着男人，寻找快乐，她要自由，又要依靠。其实她爱的不是男人，是自己。在我看来，重要的并不是道德与爱情，而是自由的他们如何一步步成为时代的弃儿，是掩不住的悲哀。

小黄人可爱就够了，而且真的比正片后面2部要好看，细节也做的很好。

20年后终于在大银幕看到，一个接一个的上我怎么办虽然细节已经再熟悉不过，但是仍然是燃爆了！

开头觉得是神剧，后面有点审美疲劳，战线拉得太长了。最喜欢父母的故事。