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多年后重看ccyy才能更加明白，宫崎骏对细节的处理的用心不仅仅是一时的感动你，宫崎骏能通过他的作品来让你逐渐明白生活的可贵，来明白爱与和平的作用。但就……还是早恋！

迎来希望与步入绝望之间，只在一辆自行车能否寻回。故事由幸运喜悦转为焦虑慌张转为一念堕落再转为彻底绝望，情绪被从明天会更好的天堂一路带向至此一片灰的地狱，电影将人物状态和内心表现的让人感同身受，竟盼望父亲偷车得手。失去了工作、尊严、妻儿的心、最可悲的是消失于人群看不到未来——无望！

宫崎骏爷爷最出彩的一部动画电影，没有之一。19.6.21我在大屏幕重看了ccyy，宫崎骏的动画就是过了n年再看仍旧很好看很有感染力，我最喜欢千寻和无脸男还有宝宝鸟一起坐电车的那段，一路看着千寻成长起来那种感动，眼泪就快溢出来了…下个十年再看，一定还会有不一样的感觉！

情节什么的基本没有，全靠奇葩凶杀现场卖相，也就是只需要看十多张幻灯片就可以了。另外汉尼拔这个名字很神奇，英文只比汉语拼音多一个l

升级为三线并行之后，每一个角色都变得更为的立体丰富，即使是像莱戈拉斯这样的角色，趣味点还是依照矮人来做，正写反写制造轻松或加以煽情，很全面的就是正片里如果不低级写笑话的教科书示范。我在想“人”的问题，这部电影歌颂美好和善良，ccyy是所有大片的终极意义，一切的努力和行动到底有没有一个终极的、超个人的、绝对的意义？对这个问题只能以空洞的沉默作为回答吗？这个电影一次次的论证着，扩大着，敲响着这个问题，在时间的深渊里，这个电影是那么的像梦，有着无限的诱惑力，覆盖着我的揣想。

意大利新现实主义代表作，场景完全搬到了意大利的平民区去拍摄，在当时算是前所未有的，场面人群调度现在看来依然很不错。描写二战后底层阶级民众的悲苦生活，故事很简单，但令人感觉非常心酸，众所周知，意大利是轴心国最无辜的，二战之后，经济受到重创，受害者，依旧是人民，兴，百姓苦，亡，百姓苦

开头霍比特人聚会挺欢乐的，舞蹈、音乐、啤酒，趣味横生。大型史诗编年史令人着迷，精灵、人类、兽人等等设计对于wower来说是相当吸引的。唯一有点不习惯的是伊恩麦克莱恩演的甘道夫总给我一种邓布利多的感觉。 肖恩宾真是个杯具，总是早早的死掉，ccyy就像冰与火之歌一样尴尬。

还是给个及格吧，杨美女勇气够，野心有，可是掌控能力还是欠火候呀

本质不过是一个自负的迷影爱好者转导演后堆砌起自己的看片积累，并且通过流行元素的再包装，ccyy最后忽悠或者羞辱更多没有那么多看片量的观众而已，形式上的致敬或者模仿掩盖不了某种趾高气扬的虚伪。

老派硬派，中规中矩的动作片，节奏紧凑，阿汤哥有点老态了，拼劲还是蛮足。还有我喜欢的逗比Simon Pegg，然后来自瑞典女主角很好，有气场美炸还能打，加一星！

久仰大名的法国电影新浪潮开山之作，ccyy是特吕弗长片处女作，也是他献给去世的巴赞的礼物。把摄影机搬到大街上。现在平淡无奇的手法在当年可是创新。几处长镜头的运用至今看来仍然颇为惊艳。而在电影还比较死板，且没有斯坦尼康稳定器技术的当年更显出色和与众不同吧。当然，奥森威尔斯玩得更超前更牛逼

导演逻辑已死。心灵鸡汤，纯味精勾兑，不放盐，要的就是这个味儿！