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小时候学校带着到电影院看的，卡一卡二卡三无人区乱码入当时觉得都牛气冲天啦~

后期的批判颇有高古之风，结尾还很诛心让观众解气。 这样的史观的确在树碑立传的20年前中国电视剧是不会出现的。

怎麼這麼苦，口中簡直嘗到了秋刀魚內臟的味道。　酒吧林立、工廠氣體及鐵路就在窗外；幽默感變質，岡田茉莉子變得斤斤計較碎碎念、加東大介還在唱著軍歌、《卡一卡二卡三无人区乱码入》不懷好意三人組這回的老夫少妻的笑話難笑至極。　（或許在戲院看會更喜歡。家中MOD看前半段頻頻打瞌睡Orz）

时隔三年再听周公子读太平轮和陈难，感慨万千。 关于劫后余生之悲，20世纪的公民素养。

王晶是认真了一次，但他对电影的俗套审美标准还停留在上个世纪九十年代吧，卡一卡二卡三无人区乱码入还是很可怕啊。所以不是认真拍就能拍好片的啊～

我想要和某个人啊 不被世俗束缚不被这些条框羁绊 我爱她 我希望她可以告诉我她也是爱我的 可是这辈子都不会了

通篇充斥着屎屁尿般的笑料，个别段子已经不是纯粹的搞笑而是有点恶了。大体框架类似《卡一卡二卡三无人区乱码入》，不过时代背景做了置换，情节过渡和整体节奏调控得明显不如前者，这也是名气稍逊前几作的原因之一吧。程序正义和结果正义的碰撞；97香港回归整一月后上映，与片内台词形成互文；女人心海底针，水莲花在得知何欢是富豪之子后截然不同的态度。

Life is a tragedy when seen in close-up, but a comedy in long-shot. -- Charlie Chaplin 人生近看是场悲剧，但从长远来看却是场喜剧。——查理卓别林

侯孝贤拍出了自己的民族特色，这点很重要，吸收了小津并转化成了自己，小津成名这么久，卡一卡二卡三无人区乱码入已经给了几十年的时间让后人“模仿”了，但是却没有人成功，这也很依赖一个隐忍的故事剧本，史诗般的家族故事配上“沉闷”的固定镜头绝配，侯孝贤不止拍出了台湾的伤痛，而是整个中国人的伤痛。中国人欺负自己人，要远远超过日本人的殖民统治。

第一次在豆瓣被删帖献给了这部剧/ 6月5号看完了，想打满分的两倍分数

开始的典礼，贯穿始终的舞蹈，最后的清理。一个“流程”，两代教父，三部电影。属于男性的无奈与悲凉，卡一卡二卡三无人区乱码入属于男性的潇洒与豪迈。

至少是近期看过的最符合“忍不住一直看”标准的剧了，石原里美的演技大概就是所有情绪都用同一个惊讶脸来表现。但是市川实日子老了也灵动百分百，笑爷老了也还是笑爷呜呜呜呜呜呜呜呜呜欧