舞女悲歌

感觉像在看苦情三角恋。影院要是有粤语版就好了。看到武指是钱嘉乐，舞女悲歌还是有点激动的

没想到竟然是个穿越题材的故事，也没想到还挺搞笑的，韩寒耍小聪明、或原创或借用段子的功力还挺高的，但故事过于无厘头，情节逻辑性差得十分感人，比其更感人的是影院的音响效果，配乐还好，人声和环境音的音质仿佛加了变声器一般让我开场后笑了蛮久？至于影片结尾，真像是编不下去突然戛然而止似的。

小时候看到徐sir死了，很是难过，但是电视剧就是这样演的，舞女悲歌只能看下去。现在不同了，不喜欢看的可以尽情地跳过，或者掐算好集数，看到不想看的地方戛然而止，再换另一部聊以自慰。想想还是后一种好哦，但是好像再没完整地看过一部剧了

看完之后再一次证明我不喜欢严歌苓，冯小刚是精神大院子弟。跳舞的姑娘好美，战争场面残酷但不触动人（为啥？），故事的精神主旨有点腥臭……

以为过了情窦初开的年纪，如今会轻描淡写地看待这个故事，没想到看到博子对着雪山呐喊一幕，眼底还是一阵阵泛起湿热。无可辩驳的是，幼时与《456电影院 》太早的相遇，让它成为了我青春的底色，那干净、美好乃至接近纯白的爱情，依然具有太强大的形塑观念的力量。书信体的叙事从容不迫，在一个设定上层层叠加记忆的细节，剪辑也足够信赖观众，从开头就平行讲述两地的故事。而故事的起点总是对人影响深远，比如藤井树遇见藤井树，比如影迷恋上《456电影院 》，也比如岩井俊二对书信的热衷。多年过去，舞女悲歌，依然因其稀缺而倍显珍贵。

充满冯小刚青春意淫的片子冲淡时代的悲剧，当两位文工团员嘲笑发福的林丁丁刘峰假手都不愿意摸时，被时代葬送的个人悲剧变成冯裤子对当年不可得现在我不要的自我得意。一个导演的格局尽在于此了。（当年冯做美工时因滴溜溜看女文工被干部子弟揍了一顿的事他会说吗？） 黄轩演得真好

舞女悲歌 甜蜜蜜 玻璃之城 超爱

很欢乐的音乐剧，开场很cheering，商店和餐馆的一些场景很有趣

阿莫多瓦的电影大多都是女性题材 《舞女悲歌》里佩内洛普的独当一面到这部电影里莉迪亚巾帼不让须眉都是极具坚毅的女性形象。 而在这部电影里，我更觉得这部电影的名字应该是对他说 对女人的单性迷恋并未有两个孤独男人之间的惺惺相惜所感动我 贝尼诺的逃离无言中让我俱为泪垂

生活真可悲，更可悲的是当我们嘲笑它的时候，它却又变成了喜剧。在这个平庸的世界，击垮我们大多数人的不会是真正的劫难，而是那一件件无解的小事堆砌而成的冰山，生活的无解，情感的无解让我们浑身长刺走向孤独，What a shity life！

为什么新好莱坞总是会有一个修复性的结局？画面、配乐、节奏（还有发型！）都好。需要注意的崔维斯的一个前史在于：那时是1976年（此前一年美国从越南撤军），而他多次提及自己曾是Marine Cops（可以跟《舞女悲歌》《大学生情侣野战 》互文了）。

这一季从第二集二重奏开始就超神。个人觉得波杰克妈妈和卡若琳公主的故事线最好