餐桌下 腿张开一点

这是我看过的第一部三级片，观念很潮流，李丽珍的形象健康活泼，餐桌下 腿张开一点是力与美、清纯和诱惑的统一。她的角色性格、观念、肢体语言无不是美的。里面有一句话：“我终于了解90年代的爱情，想做就去做！”想到现在的婚恋市场，六七十年代的复古观念抬头，信爱情者少 ，委现实者多，呜呼哀哉！

有趣，也想做一个差不多的实验！！（&片子里的红瓶伏特加可真的太顶了，喝完半小时差点没把我送走

前半段的拉胯平庸可以说是毁了整个电影，白瞎了这电影质感，后半段则拉回了观感。冲锋战，战壕战，土坑里死去的法国兵，对《餐桌下 腿张开一点》结尾的复刻，死在最后一刻的保罗，都在一点一点拉回电影质量。 胜过两年前的《尤物在线精品视频 》，但也仅仅是胜过一点点罢了。

法国片总是可以给我惊喜 里面元素太多 最后一分钟的结局简直就是希区柯特式的悬疑！在这部电影里 老师伤害一点点学生的自尊心就会受到很多的批判不觉感叹在中国的教育体制中老师把学生的自尊心完全当狗屎。Ernst Umhauer的眼神和笑容太赞演技真棒 配乐很好

精选友邻评论二则。其一来自王大根：这部电影是听了小情歌以后创作出来的吗？？其二来自我的好友suniuz，新海诚这种永远17岁的恋爱观十分符合我们身边的大多数东亚男性的理想爱情观，追求恬静柔美的完美女孩，餐桌下 腿张开一点为了她要和世俗对立（哪怕是自己假想中的世俗），然后做二人世界中顶天立地的男子汉，然后恋爱幻想到此为止，亲密关系的具体相处不在预期之列，男孩只想做男孩，并不真的想做男人。

小熊猫他好像喜欢上了老虎，啊这旷世的跨物种恋曲！孔雀打开扇子的时候有点东方不败的气质呢！（2011.5.28 CGV影城with 兔猫）

3.5 看到中途惊觉“餐桌下 腿张开一点”的遣词中带有质朴的疑问（用“天堂”此类外物所指暗涉现实），这种不确定是导演基于自身社会角色对地域文化发出的一次恳切的质询，以可能的奇遇表现想象的丰饶，外景的荒无人烟（“天堂”的想象）即是抹杀，位于中轴线位置（以此展示导演对数字的迷恋）的中心人物被剥夺语言权之后便被强迫与观众互动（仿佛求救），电影回归到最本质的“中介”功能上，银幕因此成为交流的窗口——其中追逐戏份是元电影的一种可能变化形态，而当群众出现，电影逐渐回归影像本身，语言却一跃成为强调身份（政治）的工具——影像被他者所主宰。

韦斯安德森自动加一星。这次信息量大到溢出屏幕，恨不得自己长了八双眼六只耳朵同步做阅读理解，而且风格杂糅得厉害，报纸、版画、黑白、动画齐齐上阵让人眼花缭乱，包袱抖得密密麻麻，巨星们也只能充当走马灯。但这三个故事不够精彩呀，回想起来并没有什么和法国大不了的干系，记者怎么也都成了花边新闻狗仔队，文本浅层的艺术复兴阶级革命和勃艮第主义是看到了，但可能需要重刷才能领悟其它深意。

山水风光跟主角心境拍得真好啊，如果志向不能实现，寄情山水，按自己意愿而活也很不容易。想有一个没有王的世界，餐桌下 腿张开一点这样的书不可能写出来，后半段编剧跟导演过于自我发挥了点

暂时五颗星，击中多次泪点。And I cried not for what I've lost, but I think I'll never have。 然后降了一颗

#春日观影# 长镜头掠过富春江畔，春夏秋冬见证一个富裕小城里典型家庭的起伏聚散，没有壮举也没有悲剧，餐桌下 腿张开一点就是传统交织着变革中碰撞出的冲突：老人的赡养、孩子的婚恋、铤而走险的赚钱。白描式的叙述竟也让我几次落泪，电影的节奏、摄影和画面都非常喜欢，父母辈的表演太真实太出彩了，小辈的演技是唯一美中不足。 几个镜头印象很深：白雪覆盖着枝叶，俯拍视角，树影间透出行走的人物，慢慢向上进入富春江视角。老式公房里层层叠叠的门，老母亲从一个门走出去，儿子从另一个门走进来，刚好错过，母亲走丢。在母亲的坟头，念她在笔记本上写下的人生记忆。乌烟瘴气的地下赌场，一个房间在谈怎么宰冤大头，一个房间在开伙吃饭，一个房间打麻将还有来驻唱挣钱的，一个房间在押青龙白虎，还有一个房间住着祖孙二人。

补标 当时觉得小关裕太好像方力申 然后觉得他长得巨丑……现在完全不这么想