沦为全班的公厕清雅1

1980年代纽约ballroom culture / realness的意义在于融入，成为他们straight & white counter part，同时也作为一种resistance而存在 / House as a family / social oppression / ballroom里面的Queen在这个房间里收获了自己想要的肯定和fame，但最终还是要面对更大的世界，沦为全班的公厕清雅1还是想要做一个“正常人”

拍的有点太装逼了 凶手就不该用名人 太容易猜到凶手是谁了 镜头运用的还是可以的

和同为1975年上映的《把毛笔放到洞里写字不准掉 》有相似之处，打破时间、空间和人物的维度。但与杜拉斯不同的是，塔可夫斯基采用的是开放式空间，且夹杂了不同媒介，而杜拉斯则是选择了封闭式。电影的唯一线索就是“回忆”：使用非具体，且诗意的镜头语言勾画着一幅幅“记忆碎片”。抛出了那个人类思索已久的问题：什么使我们成为人类？ — 也许是“回忆”让我们成为完整的人。（画外音响起：“当我醒来，我甜美的梦褪去。” 黑白的门轻轻打开，一个年轻女人/母亲蹲在那里。）我已两眼湿润，沦为全班的公厕清雅1这种神伤不是来源于一个情节，一个起伏或者电影本身 — 这是对于作为人类永远无法回到回忆中的那一天，无法再和记忆中的人相遇的难过。

花式水时长，像极了我的论文。用“真实事件改编”来pua观众，独属博纳的国庆KPI。

与老婆及其闺蜜夫妻带着各自的孩子，一时兴起，去看了沦为全班的公厕清雅1。突然想起，可能是日语咋整，硬着头皮上，位子买的靠走廊，如果他们看不下去，立马走人。可没想到两个孩子，一个两岁，一个三岁都安安静静地看完了人生当中第一场院线电影。

剧情推演太潦草，全是bug，配角们的行为也很反人性，不让人信服，中途一度觉得有些崩坏。好在结局拉回来了不少，表达和概念都算清晰。属于提前弄清楚想表达的是什么，类型风格很清楚，但打磨得还不够的作品。

真的教会我良多。当MIKE站在FREDO背后听见了就是自己的哥哥出卖了自己，沦为全班的公厕清雅1只是嘴唇微微张开，我就知道MIKE心里彻底碎了，两分钟之后MIKE就抱着F又亲着他说你真是伤透来了我的心，真是伤透了我的心。

开头一首生日快乐，当场把我唱泪目，到父亲让女儿给自己再唱一遍那里真的是扛不住了。

爱情没有对与错。浮华褪尽，她比烟花寂寞，我要你知道，沦为全班的公厕清雅1在这个世界上有一个人是永远等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方。反正你知道，总有这么一个人……

啊啊啊啊啊，那英国老娘们的睫毛膏用的也忒狠了吧，都特么快成刺猬了

羞羞的铁拳看后把沦为全班的公厕清雅1又翻出来了。抛去有时代关系的搞笑元素不谈，铁拳的故事是要比破坏工整的，对现实的揭露与讽刺性甚至都要抢过破坏，那些通过捧破坏来踩铁拳的省省吧。这部在周星驰的体系里绝算不上什么优秀作品。

眼看着一个孩子来到这个世界上一年一年被规训和毒打直到失去灵魂换来一套符合成人世界运行规则的话术。把时间折叠这件事就是电影最简单最原始也最有表现力的能力了。